设计视野 #37
离骚幻觉——还以香港颜色
江记
撰文: 陈杰
图片：江记 & 陈杰
假设当初秦始皇统一天下以后，找到长生不老的秘密，开始透过科技将人类与机械结合，社会出现改造人及机械人，而本来主宰世界的人类，反过来成为囚笼中的宠物……
这是漫画家江记（江康泉）建构的《离骚幻觉》，场景为秦国某个港口城市，曾经享尽繁荣，及后遭时代遗弃──那虚构之地，会不会让你感觉熟稔？
情节超越现世古代，概念来自江记连载漫画《虚拟汨罗》，讲述拥有屈原（《离骚》是战国时代屈原所著楚辞）生前记忆的机械人，坐火车由红磡前往汨罗江（屈原自尽的地方），寻找关于灵魂及自由意志的线索。
故事还未开始去说，已经引起大量关注：先导动画片段「汨罗篇」去年于日本摘下 Digicon6 2017 Asia 的Gold Mention奖项，今年春天《离骚幻觉》正式进化成众筹计划，3月尾启动，寻求制成长篇动画电影的可能──结果44天内筹得超过160万港元，共有1,607位支持者掏腰包实际表态：我要香港动画！
虽然跟最终目标800万（制作长篇动画的成本）仍有遥远距离，然而任务可说超额完成；资金暂时足够制作20分钟短篇动画，并会继续寻找投资者，不会放弃初衷。
故事设定的离经叛道，以及江记团队对创作本土动画的火红决心，已经在不同媒体讨论过了；同样不应该被忽略的，是两条先导片段中那非常刺烈的色调，几乎让每个人难免作出实时反应：好怪好sharp好Chinese……诸如此类，关注度甚至有超越故事本身的势头，就连江记亦感意外，带来创作层面的思考。
「我会叫这『纸扎色』。」江记形容那是很戏剧化的冲突，大红大黄大绿，毫不收敛，非常香港的一派色调──或者说准确一点，其实是近年设计中较为少见，但上一代流行一时的民间用色。
中学年代负责设计校刊的他，对旧式印刷配色格外着迷，开始兴致勃勃地研究；「譬如黑并不真的是纯黑，可以分为红的黑，绿的黑。」
如此色调应用于动画，上色时不用印象中理所当然的某个颜色，而是借助每个颜色独有的饱和度，呈现出前所未有的视觉冲击。「红色我会当成黑色去用，如果想把一个人画暗一点，不会用黑，反而用红，因为黑色看起来太重了。」
再加上故事中出现的旧利舞台、电车、长衫、油麻地戏院等地标及文化符号，建构出一个很香港却又很虚幻的futuristic颓废都会。 然而同时有人提出迷思：创作香港动画，非得要塞满地道元素，才能说香港人的故事？
「因为我们实在没甚么可以拿出来说。如果把香港动画放到世界舞台，人家怎样能够认得出你？」江记非常坦白：「关于动画这art form，我们没有历史，欠缺技术，不像日本，动画已是日常文化一部分。」
他认为，要香港动画在世界占一席位，跟国际接轨，唯有好好饰演自己，以香港风格去作为最大本钱。
这次众筹，除了试着将本地作品带出去，也在竭力为创作人开一条新路（及生路）。
「无论结果如何，起码肯定了我们一直相信的东西。」包括香港人对新鲜感和突破的渴求，以及创作人值得一个能够爆发种子的时机。
这也是为甚么需要孕育一部动画，把不同业界的个体，音乐绘画编剧等等扯进来，各种山寨式创作拉在一起，去做更大的作品。
「一个人的创作，好像禅修，很内在的。」江记如是总结：
「动画是个派对，可以容纳许多人参与。我有信心这力量将会更大，而这份信心绝对不是从我自己而来。」
「动画是个派对，可以容纳许多人参与。我有信心这力量将会更大，而这份信心绝对不是从我自己而来。」
《离骚幻觉》 www.dragonsdelusion.com