文化生活 #46
明亮背影有黑暗
姆明世界的孤寂与救赎
撰文 Kit Chan
图片 Kit Chan
大概，在能够治愈人心以前，必先经历重重试炼，方可修成正果──姆明就是好例子。
由芬兰艺术家Tove Jansson(1914-2001)创作的故事，描绘姆明谷一群精灵的日常历险，小说系列以至后来衍生的插画绘本，累计销量超越1,500万，并且翻译成44种语言，七十年来陪伴几个世代的大人小孩成长。
亚洲读者受日本版姆明动画(1964年翻译为日文，自此大红)的影响，印象离不开奇幻冒险、友谊常存等等，集中呈现与世无争的一面；然而天真烂漫的背后，原著故事其实是一场逃离现实的自我救赎。
一切源于水深火热的时代背景：1945年《姆明与大洪水》面世，二次大战才刚刚结束，芬兰当然没能独善其身，期间遭苏联入侵，展开短暂但惨烈的冬季战争(1939年冬至1940年春)，被迫割让出部分领土。
当世界动荡难耐，姆明谷成为Tove Jansson的某种心理投射：原属儿童文学的《姆明与大洪水》，不寻常地出现吓人的灾难情节，难民颠沛流离，而从旁辅助文字的插画，黑白为主，线条粗犷，有点悲观绝望，偶尔出现涂鸦一般的混乱，跟后来趋向柔和与平易近人的画风，完全南辕北辙。
及后1946年出版的《姆明谷彗星来袭》，同样充斥阴霾，描写彗星降临前的惶恐 ；有评论认为那是核武象征，甚至曾有学者因而大胆假设，姆明谷其实暗喻核战后万物荒凉的诡异国度，所有角色都是劫后余生的生物，聚结起来挣扎求存。
而姆明虽是自由创作，可也是一面镜子，反映著作者的自身及想法。
其中姆明爸爸与姆明妈妈，原型显然是Tove Jansson的父母；而故事后期出现中性打扮的聪慧女子Too-Ticky，普遍被认为是作者同性伴侣Tuulikki Pietilä的化身。
原著故事不像一般童书般着迹地说教，没所谓绝对的善恶与黑白，强调接受每个人的多重性格，可爱有时讨厌有时，合该学会拥抱彼此的差异。
比方说，姆明一家对警察及劫匪一视同仁，谁个来访，姆明妈妈都会好客地端上食物；还有神出鬼没的胖妖怪Groke，踏足之处遍地结冰，植物统统枯萎，教人们避之则吉，偏偏Groke穷一生追赶着温暖明亮的油灯，而有灯的地方总会有人──那可能寓意表面难以亲近的人，暗里都存在温度，只要你愿意放下成见，去接近和聆听？
Tove Jansson总是不避嫌地把成人世界放进作品，关于孤单、失去与恐惧，因为那是世上每个生命必经的一课。
「你独自一人，但那没有关系，因为我们全都是独自一人。」她曾经这样说过。
其笔下的姆明故事，始于春天，寒冬结束，刚好完成一圈季节循环；透过这个圆圈，她为自己创造了面对残酷现实的窗口；而窗子里宣扬的善意、勇敢与追求和平，倒过来熏陶了曾经走过哀伤的同路人，换个角度去观看世情。
系列最后一部小说《姆明谷的意外访客》，讲述寒冬快来，一众友好纷纷前往姆明家预备冬眠，结果发觉空无一人；主角一家一直失踪，直到结尾海边隐约出现一艘小船，乘客不明，然后故事在谜团中划上句号。
如此开放式结局，留下永远待续的旅程。对未知常存盼望，就能生出力气，抵抗漫长的黑暗。
