文化生活 #46
明亮背影有黑暗
姆明世界的孤寂與救贖
撰文 Kit Chan
圖片 Kit Chan
大概，在能夠治癒人心以前，必先經歷重重試煉，方可修成正果──姆明就是好例子。
由芬蘭藝術家Tove Jansson(1914-2001)創作的故事，描繪姆明谷一群精靈的日常歷險，小說系列以至後來衍生的插畫繪本，累計銷量超越1,500萬，並且翻譯成44種語言，七十年來陪伴幾個世代的大人小孩成長。
亞洲讀者受日本版姆明動畫(1964年翻譯為日文，自此大紅)的影響，印象離不開奇幻冒險、友誼常存等等，集中呈現與世無爭的一面；然而天真爛漫的背後，原著故事其實是一場逃離現實的自我救贖。
一切源於水深火熱的時代背景：1945年《姆明與大洪水》面世，二次大戰才剛剛結束，芬蘭當然沒能獨善其身，期間遭蘇聯入侵，展開短暫但慘烈的冬季戰爭(1939年冬至1940年春)，被迫割讓出部分領土。
當世界動盪難耐，姆明谷成為Tove Jansson的某種心理投射：原屬兒童文學的《姆明與大洪水》，不尋常地出現嚇人的災難情節，難民顛沛流離，而從旁輔助文字的插畫，黑白為主，線條粗獷，有點悲觀絕望，偶爾出現塗鴉一般的混亂，跟後來趨向柔和與平易近人的畫風，完全南轅北轍。
及後1946年出版的《姆明谷彗星來襲》，同樣充斥陰霾，描寫彗星降臨前的惶恐 ；有評論認為那是核武象徵，甚至曾有學者因而大膽假設，姆明谷其實暗喻核戰後萬物荒涼的詭異國度，所有角色都是劫後餘生的生物，聚結起來掙扎求存。
而姆明雖是自由創作，可也是一面鏡子，反映著作者的自身及想法。
其中姆明爸爸與姆明媽媽，原型顯然是Tove Jansson的父母；而故事後期出現中性打扮的聰慧女子Too-Ticky，普遍被認為是作者同性伴侶Tuulikki Pietilä的化身。
原著故事不像一般童書般著跡地說教，沒所謂絕對的善惡與黑白，強調接受每個人的多重性格，可愛有時討厭有時，合該學會擁抱彼此的差異。
比方說，姆明一家對警察及劫匪一視同仁，誰個來訪，姆明媽媽都會好客地端上食物；還有神出鬼沒的胖妖怪Groke，踏足之處遍地結冰，植物統統枯萎，教人們避之則吉，偏偏Groke窮一生追趕著溫暖明亮的油燈，而有燈的地方總會有人──那可能寓意表面難以親近的人，暗裡都存在溫度，只要你願意放下成見，去接近和聆聽？
Tove Jansson總是不避嫌地把成人世界放進作品，關於孤單、失去與恐懼，因為那是世上每個生命必經的一課。
「你獨自一人，但那沒有關係，因為我們全都是獨自一人。」她曾經這樣說過。
其筆下的姆明故事，始於春天，寒冬結束，剛好完成一圈季節循環；透過這個圓圈，她為自己創造了面對殘酷現實的窗口；而窗子裡宣揚的善意、勇敢與追求和平，倒過來薰陶了曾經走過哀傷的同路人，換個角度去觀看世情。
系列最後一部小說《姆明谷的意外訪客》，講述寒冬快來，一眾友好紛紛前往姆明家預備冬眠，結果發覺空無一人；主角一家一直失蹤，直到結尾海邊隱約出現一艘小船，乘客不明，然後故事在謎團中劃上句號。
如此開放式結局，留下永遠待續的旅程。對未知常存盼望，就能生出力氣，抵抗漫長的黑暗。
