設計視野 #54
未來遊樂場：識玩一定係咁玩
蕭健偉及樊樂怡
撰文：凌梓鎏
圖片：Aaam Architects、樊樂怡、凌梓鎏、PMQ元創方
疫後人人外遊。玩固然重要，但研究本地遊樂場的藝術工作者樊樂怡（Helen）笑指，香港人偏愛往外尋樂，看遊樂場也是別處的好。「大家長久以來羨慕外國有好玩的東西，卻不思考怎樣把它放進自己的城市，只想快點再去日本玩。」
終於，改變有望。未來幾年政府計劃改造全港170個公共兒童遊樂場，AaaM建築設計工作室聯合創辦人蕭健偉（Kevin）說：「是很大規模的都市更新！」受康文署委託，AaaM已在多區進行「童理玩」活動，諮詢大眾對改造遊樂場的想法:
識玩一定係咁玩，全民發聲，進行參與式設計。
樊樂怡（左）及蕭健偉
一場全民學習
Kevin說：「全港有600多個遊樂場，改造170個已近四分一了。」他和Helen都覺得，絕對可稱之為「大規模」，放諸全球亦屬罕見。著有《香港抽象遊戲地景》及增訂版的Helen，近年專注梳理60至80年代本地遊樂場的歷史脈絡，也熟知國際遊樂空間發展。她笑：「要數多，荷蘭建築師Aldo van Eyck曾為阿姆斯特丹設計700幾個遊樂場，但那時二戰後一切被毁壞，有實際需要，跟改造遊樂場不同。」
這一波大改造早於2019年施政報告提出，並指「過程中會鼓勵和促進社區參與和民間共議」，而成功先例，是早年運用參與式設計改造的屯門公園兒童遊樂場，廣受市民歡迎。該遊樂場是萬中無一的試點，Kevin坦言：「別說遊樂場，香港有參與式設計的項目本身寥寥可數，不像外國般很有系統和公民意識地推行。」他的工作室AaaM策劃「童理玩 」活動，自2021年在九龍城、觀塘、黃大仙、葵青、荃灣及離島六個分區，了解小孩和家長對未來遊樂場的需要，「都是膽粗粗去做，與各界一起摸著石頭過河。」
樊樂怡的著作《香港抽象遊戲地景(增訂版)》（圖：樊樂怡）
「童理玩」以不同活動諮詢大眾對改造遊樂場的想法。（圖：童理玩）
Kevin回想當初招募公眾，「什麼方法都試，上Facebook、設街站、聯絡區議員、與學校合作等。」「童理玩」辦了很多大型社區參與活動，如問卷調查、研討會和工作坊，現於PMQ元創方舉行的《遊樂實現所》展覽展出當中成果，如小孩製作的遊樂場模型。Helen有感，未來幾年公眾參與改造遊樂場：
「是整個社會的一次學習。以往我們對家附近的遊樂場沒什麼想像或期望，覺得要好玩，可以飛去沖繩的遊樂場。現在有機會參與改變，學習去講自己想要什麼。」
《遊樂實現所》展覽展出小孩製作的遊樂場模型。
「童理玩」企劃發現，家長認為小孩喜歡體能遊戲，而小孩實際上愛玩「你追我逐」等簡單遊戲。
了解每個遊樂場的「大白鯊」
當然，外地主題遊樂場與香港街頭的遊樂場，最基本是面積大小有別。已為人父的Kevin有兩個小孩，說起曾去新加坡近年新開的Coastal PlayGrove大型遊樂園，內有樓高四層的繩網陣和滑梯，確實好玩。然而關於遊樂場，他覺得關鍵是好玩有很多種。據《遊樂實現所》展覽展出的資料所指，香港近半數遊樂場的面積為100至400平方米。「若你的好玩標準只是有很高很長的滑梯，而香港百多平方米的遊樂場沒可能放得下，豈不注定那裡不好玩？」Helen也有同感：「你想滑下來，也不一定需要滑梯，設計可以很多變的。再者，刺激不是遊樂場唯一可以提供的東西。」
Kevin展開「童理玩」企劃期間，與團隊收集油尖旺區塘尾道居民的意見，以構思塘尾道兒童遊樂場的新設計。當他實地觀察，就見遊樂場讓小孩「放電」以外的功能。「有些小孩放學便去那裡做功課，一留便是兩小時。」後來團隊綜合數據，發現這相比香港其他各區小孩逗留遊樂場的時間，多出一半以上。Helen說：「這可能反映塘尾道的小孩家裡空間不足。在香港，公共空間可以是居住空間的延伸。很多人說香港遊樂場很細小，我反而覺得這樣分布各區也不錯，總有一個在附近。」
《遊樂實現所》展場。地上數字是全港、葵青區及柏林的人均遊樂場面積。
Kevin最驚訝發現，去塘尾道兒童遊樂場的區內小孩即使互不相識，很多都懂得在那裡玩名為「大白鯊」的自創遊戲。「規則還超級複雜！其實遊樂場是小孩會交流、會把創意放進去的場所。」不是每個遊樂場都能孕育出流傳區內的遊戲，但不同社區都有它的「大白鯊」——有用家的獨特需求，改造遊樂場時該好好了解。
在塘尾道兒童遊樂場玩「大白鯊」遊戲的小孩。（圖：童理玩）
遊樂場與文化關係
在《遊樂實現所》展覽中可見大量相片，是「童理玩」邀請逾300位小孩用lomo相機，在香港多區所拍的城市景象。「題目是拍下他們眼中好玩的、漂亮的和社區獨特的東西。」 Kevin想藉此思考：「日常大家在理解這個城市的時候，遊樂場能扮演什麼角色？」相中有遊樂設施、高樓大廈、花草樹木等。他記得兒時每逢周末去外婆慈雲山的家，會在附近盪鞦韆，對該區的認知部分來自遊樂記憶。Kevin相信遊樂場除有玩樂功能，在文化層面也有它的位置。
Helen這樣形容遊樂場的生命：「由它被規劃和設計，到建成後開放予大眾使用，再到日後如何被記住，這三個階段都反映了我們的文化。」她說供人玩樂的第二階段，最顯而易見，所以一直最受關注。「但遊樂場如何被設計出來？程序公義是怎樣的？開放使用後如何管理？這些大家以往都不太理會。我想文化上的改變，是我們應該更透徹地去計劃整個遊樂場的生命過程。」現在香港將更新百多個遊樂場，前期設計加入公眾參與元素，她覺得是值得期待的轉變。「從前的常態，是用設計師的個人意志加上官員的行政經驗，而得出遊樂場設計，它可能與一般人的生活沒有關係。現在將那種個人意志開放成集體意志，設計可以基於用家經驗，以至大家的想像。」
《遊樂實現所》展覽展示小孩所拍的城市景象。